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请遵循色彩构成的惯例来创建更好的图像。第2部分:色彩搭配。

如果您还没有这样做,请查看:
第1部分:色彩设计

在一个场景中,我们倾向于将相对较大的普通元素作为较小,更独特元素的背景。后者首先引起了我们的注意,而且似乎越来越近。这项原则被称为“数字与地面”,出于几个原因,这一原则很重要。

首先,它与认为较小的项目看起来不一定那么重要的假设相矛盾:实际上,它们很可能占主导地位。

其次,它告诉我们,无法立即区分人物和地面的构图似乎是毫无生气和毫无意义的。元素应通过大小和颜色加以区分。

第三,图形和背景原理与我们对色彩理论的了解相结合,可以帮助我们理解色彩在构图中产生的印象。

暖色(在色轮的红色部分)趋向观察者,而冷色(蓝色)消退。因此,对人物施加暖色会加剧其跳出的趋势,而冷色则会促使地面后退。逆转这种趋势会抵消效果,给人一种更加平衡和醒目的印象。

较冷的背景上少量的暖色飞溅将比反面更令人愉悦。

可以假设图形元素也应该比地面更亮,但是实际上,人眼可以将明亮的地面上的深色图形接受。尽管我们长期以来一直在做相反的技术,但我们还是在白色背景上用黑色书写,因为它看起来更自然。

更改地面的值(亮度)可能会对整个图像产生强烈影响,尤其是在由均匀色域组成的图形合成中。黑暗地面上的光影似乎是从阴影或黑暗中出现的,使它们看起来像是夜光的,通常是神秘的或不祥的,这种效果在文艺复兴时期的绘画中得到了充分利用。

中间色调的背景会迫使颜色进入较窄的值范围(全部比地面更亮或更暗),从而导致柔和或朦胧的效果。或者,通过允许某些图形比地面更亮而另一些图形比地面更暗,可以防止根据空间衰退来解释构图,这种效果在视觉上会迷失方向,但可以从图形上获得回报。

与背景差异最大的元素将始终首先吸引眼球,几乎与色调的差异无关。

通过将颜色放置在非常黑暗或非常浅的地面上,颜色会增强,但它们的温度以及前进或后退的趋势也可能会受到影响:白色的蓝色可能会前进,而红色始终会相对于黑色前进,即使在极深的阴影下也是如此。在马克·罗斯科(Mark Rothko)的著名绘画中有力地证明了这一点。

重复或节奏是许多作品的重要特征。颜色的使用可导致重复线条和形状的效果:明暗度和饱和度的渐变可以告诉我们运动的方向,或增强渐隐渐远的形式的印象。

距离越远的物体看起来越轻,饱和度越低,清晰度越差,可以通过使元素模糊或“羽化”或减少其绘制细节来创建这种效果。

渐进的颜色顺序引人注目,使构图更具动感,而重复的顺序则赋予了顺序和平衡感。色调的紧密间隔重复会产生光学混合,从而产生连续着色表面的整体效果。同样,线条,形状或色域(图案)的精确重复也可以使区域看起来均匀,即使该区域可能包含大量细节。

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我们本能地将颜色和形式解释为它们是真实世界场景的一部分。上面的照片显示了向后退的内部空间。减少到几个简单的色域(如下),图像给人类似的透视和衰退印象。这些效果在我们如何“读取”任何图形组成中起着一定作用,无论它是否旨在描绘现实。

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尽管只包含简单的形式,但这种经过仔细判断的构图使温暖,前卫的大地色调与凉爽,后退的蓝调相对立,给人以比例和距离的即时印象。注意重复和引号线的使用。
代理:Digital Vision;
歌手:Nigel Sandor

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左上:自然的图形/地面关系。较大的冷色调被较暗的较小的暖色调中断。
左下:在反转颜色的同时,很酷的人物也可以很好地分辨出来,但看起来却更加数字化。

击败图形/底色关系的期望可以创建更和谐的构图。
顶部中心:常温关系,反转值关系。
底部中心:正常值关系,反向温度关系。

玩比例关系。
右上角:由于大型形状比负空间更规则,更暗,更温暖,因此它们倾向于以图形形式出现在地面前面。
右下:现在,图形/地面提示完全混乱了,我们在看到蓝色光盘和红色拱门之间切换。

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渐进的颜色序列是动态的,暗示运动或深度。
左上方:值的增加将视线移向构图的中心。
左下:剥夺了对比的地面,黑暗的中央人物似乎退去了阴影。外侧的打火机环也减弱,动态效果不如上面。

重复的颜色序列是静态的,阻止眼睛向任何方向移动。
右上角:对比鲜明的阴影保留了戒指产生的一些深度效果。请注意,当环破裂或部分隐藏时,会发生螺旋的轻微光学错觉。
右下:互补色可进一步减少任何动态效果。

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在这种格子呢等图案中颜色和形式的重复会产生一种秩序感和平衡感,从而防止它们显得花哨或分散注意力。

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