经过

作为她的辉煌,奥斯卡提名的动画电影 养家糊口 有其归属版本,我们会对导演Nora Twomey说到它是如何直观地带到生活中的–从其角色的设计到他们的运动如何带来他们改变的个性。

很少有动画工作室有像这样的谱系 卡通轿车。所有三个爱尔兰动画工作室’已经为最好的动画电影奥斯卡提名了S功能电影–而最新的 养家糊口 失去了 椰树 ,卡通轿车可以吹嘘甚至皮克斯甚至可以匹配的一致输出质量。

坐落在塔利班 - 时代阿富汗, 养家糊口 与卡通轿车是截然不同的’s previous films –在美学上,在语气和故事和年龄组中’s suitable for. 2008’s 凯尔斯的秘密 and 2013’s song 都是pg-rated,基于爱尔兰神话的迷人故事。虽然存在基于阿富汗民间故事的序列 养家糊口,大多数12码电影在一个充满艰辛的神科和不断威胁暴力的社区的一个非常真实的喀布尔中设定–这通常变得不止威胁。

基于Deborah Ellis的小说,这部电影’一个11岁的女孩,一个11岁的女孩专注于Parvana,他们假装成为一个男孩在父亲被塔利班被捕后为她的家人带来金钱–悲伤地发生的事情经常发生在那里的政权之后’甚至是一个术语, Bacha Posh.. 养家糊口 今天有DVD / Blu-ray /下载发布–美国读者也可以在netflix上观看它–所以,在此之前,我赶上了诺拉二元导演,他也是针对的 凯尔斯的秘密 并工作 song.

通过电话,诺拉对项目充满热情,并阐述并专注于她希望这部电影说和感觉和看起来像。她’也适度;当提到所有卡通轿车时,谦卑而几乎尴尬’在询问工作室如何保持其质量时,S电影一直在询问。那里’对她谈到这一过程的方式也是一个诚实,没有沉迷于我们有时听取董事的自我偿还的背代。

例如,在一台工作室的家园里,将电影造成世界的另一侧是非常容易的’第一个两部电影被设定似乎是一个有意识的选择,将自己推入新区–但诺拉说它“字面上降落在我的腿上。”

“飞机图片来到我们身边。我甚至都没有想指示一些东西。在许多不同的项目中,我对卡通轿车是一个创意总监很高兴–我有我的手。但是当我读黛博拉时’书籍,我只是瞬间爱。

“这是Parvana的力量’S角色,[设置反对]她是一个有缺陷的人类的想法。她是一个有一个与母亲,姐姐和她父亲的特定类型的关系。这是真正吸引我的缺陷。你没有看到动画电影的每一天。”

带出Parvana. ’她的性格和世界居住的世界需要对郁郁葱葱的,纹理的世界和卡通轿车的程式化人物需要一个非常不同的审美’之前的电影。喀布尔静音,尘土飞扬。它的居民–包括Parvana的家人 以下 –是自然的,简单地呈现,由几行形成。

诺拉说这是被选中的,因为这个故事的艰难现实是意味着“我们真的不想在观众和角色之间放置艺术方向。我们希望Parvana的脸成为这部电影的中心,以及那些眼睛后面的东西是非常真实的。”

大部分电影’在建立塔利班时代阿富汗的真正代表方面取得成功来自于来自影响生产各决定的国家的合作者。

“我们在当时表达喀布尔的方式并不通过去那里和拍照,或者试图想象在我们开始制作这部电影之前的15年里,这是一个对人们的样子。” she says. “相反,我们与许多阿富汗人谈过,并使他们成为这个过程的一部分,以便我们了解他们在喀布尔的生活。将过去的墙壁作为孩子走过,以理所当然的墙壁散落着来自许多不同的冲突时代的弹孔。

“我们与阿富汗内不同宗教和文化视角的人交谈。并且它归结为[那些]的故事–和那些人的经历–然后我们如何描绘作为屏幕上的艺术家和动画师。”

将电影接地在时间和地点也意味着为动画风格,团队–包括动画导演法比亚·埃林霍瑟–做出了一个有意识的选择,不要使用流量和恩典你’d与迪士尼的喜欢(以及许多好莱坞CG动画电影)关联古典手绘动画。

“我们不希望人物的表现觉得自己在音乐剧中,” says Nora. “With 养家糊口,我们想要一些微妙的东西–所以我们最终表现出很多电影。”

这不是’T创建要旋转的表演或以其他方式直接进入屏幕上出现的表现,而是找到他们如何移动的感觉,这是巩固整个性能的。

在这里,它是阿富汗人民的投入和其他人的经验,了解决定董事,艺术家和动画师。

诺拉说“我们确保我们的合作者告诉我们,尽可能多地告诉我们它意味着成为一个阿富汗的女孩–什么是内化的,将是什么,他们会表达的是什么以及他们不会的东西–确保这些表现与我们所做的那样真实。”

所有角色都是由其中一部电影设计的’S两个艺术董事,Reza Riahi –但是由来自世界各地团队成员的动漫。保持对字符的方式保持一致性和移动的方式是棘手的,更简单地绘制字符,因此必须有一个管道,可以允许在整个生产中监视。

在这里使用卡通轿车 霰弹枪 因此,动画师可以看到已经过或正在工作的其他场景,将其与自己的场景进行比较,并确保他们创造的性能是一致的。

“There’s an arc to [Parvana’S]物理性能,” says Nora. “她几乎想要消失进入景观。当我们走向电影的高潮时,她拥有它。

“所以我们想确保弧度在整个电影中一致,所以在动画师之间需要大量的协作。”

诺拉说this is something that’■只有现代生产工具–注意到在创造期间 凯尔斯的秘密,卡通轿车不得不将来自爱尔兰的动画材料发布到巴西到比利时的匈牙利–一旦离开每个工作室就没有回来了。

而大多数电影’S叙事在现实世界中设定,基于阿富汗神话的扩展序列,展示了Parvana如何以及她周围的其他人–包括她的Bachu Posh Shauzia(以上) –正在努力了解世界。

创造这些要求在拍摄其余部分的美学之间找到平衡,某种形式的阿富汗艺术和允许帕拉纳’想象力作为自己的实体存在。解释这一点,Nora细节一个特定的顺序。

“在这部电影的开始时,Parvana与她的父亲坐在市场上,他试图将她与她的血统和历史联系起来,并让她为自己的国家感到拥有的所有权。

“他谈到了一个拥有这个美丽的皇冠的2000岁的公主。这涉及一个 真正的王冠在阿富汗 那是在20世纪70年代发现的。它在塔利班时代消失了,然后再次发现。

“这是一个尝试向下蒸发到特定类型的颜色和形式,我们想要表现出来,而不会压倒一切,因为我们希望阿富汗的现实世界是非常令人兴奋的–为了让观众感受到灰尘,完全沉浸,然后为帕拉纳的想象力表达她与她的历史的联系,并让我们了解她是阿富汗的未来。”

某些主题穿过神话序列,特别是漩涡。虽然这里有一些与阿富汗文化的联系–这些序列从阿富汗缩版,你看到它们在奶牛上使用–这更像是月球周期的视觉隐喻,国家内部的和平与战争以及女性角色的所有经验和情感。

我对诺拉的最后一个问题无法’没有听起来像我吮吸她的声音,而是用奥斯卡提名的轨道记录有三部电影,我想知道–卡通轿车如何始终如一地生产这种精彩的电影?

诺拉通过描述卡通轿车而回应“一群只是喜欢绘画和爱其他人的图纸的朋友,并希望讲述故事并感到疲惫和挑战。”

他们’一堆朋友’经常在一起工作很长时间– Nora’S联合创始人Tomm Moore和Paul Young在大学上,是Fabian Erlinghauser。

她谈到她的同事和他们之间的债券的方式使他们听起来像个家庭。而且,正如我们所知的那样 养家糊口,家庭持久。

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