经过

我们通过设计师和插画家尼娜·塔拉(Nina Tara)的一系列转推链接,找到了她出色的封面,其中包括一系列基于出版商HarperCollins对阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)谋杀案之谜的图画小说。 HarperCollins最初是由出版商Heupe用法语创作的,后来将它们翻译并在Nina当时工作的内部创作了新艺术品。

虽然不是她最新的项目-见她 在Behance上的个人资料 对于她的最新作品-这些封面是利用经典图形设计传统的静态趋势的绝佳示例。我们与Nina坐下来,以了解他们的创作。

Nina的职业生涯始于牛津的一家广告公司,在数位笔和排版机进入数字化时代之前,他们曾为Jaguar之类的公司工作。在她移居伦敦之前,她曾协助在牛津建立工作室The Syndicate工作室,因为当时她是自由职业者,为黛安·永利·琼斯(Diane Wynn Jones)的书籍(包括 哈尔的移动城堡 )和丽莎·加德纳(Lisa Gardner)。

DA: 您是如何开始从事该项目的?您以前曾在HarperCollins工作吗?

NT: “当我第一次回到伦敦,然后几年后返回时,我曾在HC工作。 我在封面艺术部门为可爱的创意AD James Annal从事内部自由职业,并在那里呆了几个月。简报已经分发出去了,这个项目只是给我打电话。我真的很想做另一种事情的想法-直到那时我主要从事儿童小说的创作-我总是要面对挑战。”

DA: 简介是什么?

NT: “简介是要创作一系列后来将成为四本漫画小说的小说。 唯一的限制是在饰面上-我们只能完成一个饰面,所以我选择了现场。除此之外,它还旨在创造一种新颖的外观,吸引成年人和儿童。努力吸引新读者,并为铁杆粉丝创建收藏系列。

我真的很喜欢整个黑色的流派,我想按照这些思路做点事情:在整个系列中保持整洁,现代和抽象。 我从lino印刷和加盖印章开始-我一直尝试在时间范围内进行尽可能多的实验。在这种情况下,lino印刷并没有给我想要的感觉,因此我适应了外观并开始使用形状和轮廓。我对书中提到的任何内容进行了大量研究。 [对于我追求的调色板]干净,强烈,新鲜的色彩也很适合书籍的时代,并呼应书名。”

“我用了 希区柯克 字体-在插图中倾斜以使其更具戏剧性。我认为这是我们第一次没有使用 阿加莎签名 放在封面的前面,并能够使用我用于标题的字体。

“我对参加艺术会议的封面感到非常紧张,因为它们与当时为阿加莎所做的一切确实不同。有积极的评论- 有人建议我们对重新发行的平装本应该使用这种方法––[但是]有人担心没有在封面上显示任何[漫画艺术]。最后,人们决定在书店中显示这些内容的格式和可能的部分将使它们很明显。设计足够坚固,足以使该系列变得可收藏。”

DA: 在保持整体外观一致的同时,如何将每个封面与每本小说的情节或图标联系起来?

NT: “通过保持纹理和字体的一致性,有助于创建整体外观-并使颜色保持简单和主要。我花了很多时间来搜集有关书籍,情节概述,字符,主题和图案以及任何符号的信息。

 “这些故事大多数都可能非常复杂,而且充满曲折,因此我试图将其缩小为一个标志性的图像,以总结出这本书。 

“对于 无罪的考验 无辜的人因未曾犯下的罪行而被判入狱,并被发现死在牢房中。 在我看来,这似乎是显而易见的形象。  但我也想展示一下自己的天真,被笼子笼住,感觉很小。因此,我尝试了各种观点,并决定从上方看的观点最强烈,影响最大。

“制作作品时,我会结合使用多种程序。 我使用Illustrator来处理我的字体-将其设置为正确的大小,增加字体的重量,调整字距调整并获得漂亮的干净边缘。 然后,大部分封面是在Photoshop中处理的,处理了我的插图,然后使文本变形并添加了纹理。字体中的纹理是黑色激光打印输出的扫描图像,将其缩小并弄平后再扫描。”

DA: 您最引以为豪的是什么?

NT: “如果我们谈论工作,那那就太棘手了。 我想您已经习惯于不轻拍自己的背,以至于您会觉得有点放纵自己说'哦,是的,我真的很喜欢….’. 但是,既然您的要求很好,我真的很喜欢与戴安娜·弗兰克兰,邓肯·史密斯,罗布·瑞恩和戴维·怀亚特等几位杰出的插画家合作的戴安娜·怀恩·琼斯系列书籍。

除此之外,我为我的插画家丈夫感到非常自豪 邓肯·史密斯 (我知道那里有个无耻的插头)[我想你在上一句话中,埃德]和我那启发我的美丽女儿,使我保持警觉,并最具感染力。”

DA: 您目前在做什么?

NT: “目前我有一些关于Little Brown,Hodder和Orion的项目,但令我真正兴奋的是有关密码和密码破解的Young Fiction系列。  It's a bit 达芬奇密码 适用于儿童”,但它基于真实的神话传说和历史。 所以最近几天我一直在搜寻密码和各种代码,例如 猪圈 伏尼契手稿 。”

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